Fabio Mauroner (Tisano del Friuli, 1884 - Venezia, 1947)

Questa eccezionale raccolta copre in maniera quasi esaustiva l’intero corpus incisorio di Fabio Mauroner (125 opere su 146), uno dei più grandi e stimati acquafortisti italiani della prima metà del ‘900. Amico e sodale di Amedeo Modigliani, Arturo Martini e Francesco Malipiero, era profondamente innamorato del Settecento e degli incisori veneziani del periodo, al punto di assumere quell’epoca vagheggiata come il proprio tempo, rivivendola creativamente e reinterpretandola in chiave poetica nuova e attuale, in modo così intenso da dominare ogni tentazione verso l’avanguardia, per quanto conosciuta, capita e apprezzata. Dal 1938, a cinquantaquattro anni, Mauroner abbandonò l’incisione per dedicarsi allo studio degli incisori veneti del Settecento considerati i suoi maestri ideali, sui quali scrisse testi autorevoli come il libro su Luca Carlevarijs.
Modigliani gli aveva lasciato il suo studio a Venezia nell’inverno del 1906 per partire alla volta di Parigi, sembra stimolato dalla raccolta di Attraverso gli albi e le cartelle con gli scritti di Vittorio Pica sugli artisti francesi e le stampe giapponesi che proprio Mauroner gli aveva regalato. Si ritrovarono nella ville lumière anni dopo, ancora vicini di studio quando l’amico era già minato dal male e dalle privazioni.
Mauroner, attratto dalla perizia tecnica dell’arte incisoria, aveva per modello gli incisori inglesi e americani – come Whister, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth, Taylor Arms – abili e tecnicamente ferrei specie nelle vedute urbane, un filone importante e considerato dell’acquaforte internazionale primo-novecentesca. Era stato proprio Whistler con le sue vedute veneziane a far rifiorire la grande tradizione di Canaletto e Guardi.
Al contempo, Mauroner non disdegnava la compagnia e il sodalizio con gli artisti d’avanguardia come il gruppo di Ca’ Pesaro, con i quali si presentò nel 1909 e poi nel 1914 all’albergo Excelsior del Lido dove esponevano i “rifiutati” della biennale. In quel contesto nacque l’ammirazione per Arturo Martini.
Tuttavia il coerente percorso artistico di Mauroner lo accosta, attraverso gli incisori inglesi e americani in Italia, a quella corrente degli acquafortisti e vedutisti come Emanuele Brugnoli (che aveva la cattedra d’incisione a Venezia), Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati e Benvenuto Disertori. Numerose sono le sue incisioni dedicate a Venezia, con i suoi luoghi reconditi e i suoi dintorni lagunari, resa in senso scenografico e architettonico insieme all’attenzione per l’aspetto pittorico e atmosferico ottenuto con l’acquatinta e la mezzatinta. Ci sono poi le vedute di Firenze, di Roma e delle città dell’Umbria e del Lazio in cerca di luoghi solitari carichi di memorie storiche e romantiche suggestioni, fino a quelle francesi e quelle della Tunisia dove soggiornò nel 1922. Pochi nella sua produzione sono i ritratti (solo 7), ma molto belli, intensi e potenti.
Nel 1984, in occasione del centenario della nascita, una mostra dell’intera opera incisa allestita a Udine ha restituito a Fabio Mauroner, definito dai suoi contemporanei “l’ultimo vedutista veneziano” e dal critico inglese Springer un poetico “ritrattista del paesaggio”, il ruolo che gli spetta nella storia dell’incisione italiana novecentesca ancora così ricca di sorprendenti riscoperte.
Bibl.: Fabio Mauroner incisore. Catalogo della mostra a cura di Isabella Reale; presentazione di Guido Perocco. Civici Musei e Gallerie di Storia e Arte, Udine 1984, Pordenone, grafiche editoriali artistiche pordenonesi, 1984. Nell’elenco che segue le incisioni sono precedute dal numero riportato nel catalogo dell’opera incisa.

Le incisioni si presentano conservate ognuna in passe-partout e sono raccolte entro 4 cartelle in tela azzurra.